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中国古董玉首饰浅见

时间:2018-03-15 09:27:29 来源:深圳珠宝网

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张莉君

  在遥远的首饰历史长河中,复古主义是一个循环往复的过程,影响最大的莫过于十九世纪维多利亚时期考古主义风格的出现,由卡斯特拉尼家族领衔的古董珠宝首饰的设计,在欧洲大陆影响巨大。在二十世纪初的新艺术时期的影响下,包括卡地亚等一些公司,开始尝试用一些异国元素设计首饰,埃及、中国、印度以及日本的一些古董被运用到首饰中来,使首饰成为历史文化的载体。

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  最近几年的考古学发现,黄金首饰工艺最早出现在公元前三千年左右的美索不达米亚地区。黄金造粒以及细丝工艺由该地区传播到埃及,由埃及往土耳其、罗马、意大利,再由欧洲传播至中亚,最后在汉唐时期传播至中国,明清时期发展到高峰,因此中国的首饰工艺是远远落后于西方的。在中国,同时期的首饰工艺唯有玉石雕刻能够与西方比肩。

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  新中国成立以后,玉石雕刻在技术上得到了很大的发展,笔者生活的城市苏州是吴文化传承的中心,人文荟萃,现代苏州手艺人及设计师们以吴文化为基础,用中式美学打造出了很多具有新中式风格的作品,代表了新的吴门文化和雅致生活。苏州玉石雕刻文化毋庸置疑是全国顶尖的,现代玉石工艺也出类拔萃,但是玉石大多局限在传统的挂牌、把玩件。在明清首饰中运用很多的金镶玉反而没落了。玉石原料节节攀高,价格倒挂,反而古董玉的价格比新玉要低很多。在这样的氛围里,苏州首饰人率先开展对明清古玉的再设计以及现代金镶玉首饰的探索。

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  玉石首饰是可以代表中国性格的首饰,我们应该在明清的玉石首饰中汲取营养,在现代的玉石首饰中改良设计元素、风格和技术手法。中国元素是大多数国人认可的凝聚着国人精神的形象符号,我们在设计的时候可以重点运用,但是也不能光是拿来主义。在设计古董玉首饰的时候,中国设计师有着天然的优势,就是对主题的深层次挖掘,透过东方的元素去传达新的中国理念和新的首饰语言。

  中国工艺美学的精髓,在本质上就是要恢复中国的生活方式、中国的文人情怀,并符合现代人的需求和审美。当代审美有着极端的矛盾,我们认同我们的文化,但是却追寻西方的审美标准。设计师仿佛借鉴点中国传统纹样与现代设计方式结合,就是完美的新中式美学,其实离融合文化和技艺尚远。探讨中国现代生活的新中国风设计似乎成为一个急需深入研究探索的命题。

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  古董玉首饰的设计和其他首饰设计一样,最关键要解决关系问题。比如材料和材料彼此之间的关系、材料与中国风设计有什么联系、什么样的感觉才是中国风,所用元素和元素之间的关系、首饰功能性的选择、怀旧情怀和思古之意感觉的寻找。到底什么才是成熟的或者说适合中国潮流,设计师们也是在懵懂中不断的尝试,风格不一样受众群也不一样,繁复的、贵珠宝的、简约的、夸张的、艺术的、概念的,中国独立的设计风格和设计语言,必将在不断的改革中到来,这也是中国首饰设计师的使命。

  设计中选择一个中国的材质、选择一个中国的主题,构思一个很完美漂亮的玉石首饰样式,可这不是全部。对于我来说更重要的是要让人知道这个主题背后的故事、深藏的文化。传统的首饰在当年也是十分时尚的,而当年的时尚也可以变为现代的先锋样式,只是表现形式必须转变成现代手段,不变的当年深藏其中的那人那事那情那景。我们用古董玉来设计首饰,除了物尽其用能够佩戴以外,最重要的是能够引导新玉首饰,使中国传现代的玉石雕刻能够与首饰相关,赋予首饰更多的文化,更加广泛的推广代表我们中国的首饰设计,唯此而已。

  作者简介:张莉君,毕业于苏州大学艺术学院,硕士学位。现为苏州工艺美术职业技术学院手工艺学院首饰专业副教授,上海首饰设计协会理事,上海首饰设计协会中国玉首饰研发实验室主任;张莉君珠宝首饰工作室创始人;天工拾萃珠宝公司创始人;中国玉首饰大赛发起人;同济大学设计艺术研究中心首饰创意总监。曾荣获2014年首届中国(苏州)民间艺术博览会奖金奖、2014年教育部职业院校艺术设计类专业教学指导委员会年度优秀教师奖、2015年17届全国设计“大师杯”金奖、2015年中国(上海)国际首饰设计年会学术新锐奖。

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